近代人物畫名家鄧芬此幀《陶淵明採菊》(圖1)，繪一名高士立於籬笆之前，手拈黃菊，回望遠方，流露出若有所思之情貌。畫家就是抓住了陶淵明「採菊東籬下，悠然見南山」的一剎那，詩人受眼前佳景所動，引發詩興，吟出這千古名句。畫中雖沒有畫南山，但南山已在畫意中。

《賞菊圖》(圖2)是清代廣東畫家德 (坤)的作品，畫中兩人正在欣賞菊花，其中一人將花湊著鼻子聞的生動形象，帶出花的芬芳。菊花清新，予人高潔的感覺，畫家以此把欣賞的層次超越視覺的限制，進一部推向嗅覺和想像。

在秋天賞花飲酒，可以是文人的清雅消遣，但觸景生情，有時亦會勾起不同的心事。這幀《香海對酒圖》(圖3)是廣東番禺畫家梁于渭受友人顏恆甫所請而畫。畫中一人對花飲酒，他飲的到底是消閑酒，還是解愁酒呢？從顏氏其他朋友的題詩所見，大抵道出了彼此對晚清時期世局動盪的憂思。

基礎導賞

文人雅士對菊花的喜愛，更反映在歷代詩人比比皆是的詠菊作品。菊花清麗傲霜的特性，使文人把它配上君子之德，與梅、蘭和竹並列四君子。廣東盛產菊花，而畫菊亦成為歷代廣東畫家常用的題材。

《菊石圖》(圖4)是乾隆時代廣東新會畫家甘天寵的作品。畫面疏秀空靈，筆墨蒼莽，正是這位畫家的風格特色。據記載甘天寵絕少與人交往，頗具隱士的孤僻性格。畫中的用筆瘦勁，表現出一派灑落自然、孤高冷秀的韻致，畫家所表現的實際上就是菊花的德性而非外貌，並借這種氣質反照自己的內心世界。

廣東畫家羅天池的《菊花；漁父圖》(圖5)(熊景星和張應秋的兩幀以菊花(圖6,7)為主題的扇面、文壇名人潘飛聲的《故園秋色》(圖8)，均體現傳統廣東花鳥畫的不同面貌。而以畫菊最為著名的，則要數近代有「菊花王」美譽的沈仲強。這套《菊花冊》(圖9、10、11)共有廿四頁，搜羅各種奇珍異品的菊花，以高度的寫實手法和鮮艷明麗的色彩，捕捉千姿萬態的菊花，體現了畫家對菊的熱愛。