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萬花筒裏看香港——作家的香港故事
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尋找城市瑰寶
最後更新： 20/04/2023
一個好故事應該包含甚麼元素？曲折的情節、獨特的角色，抑或精心的佈局？其實，更重要的是對生活的觀察。出色的故事就像一面鏡子，映照生活的不同面向，方可引起讀者共鳴。
本文將介紹三位香港作家——西西、也斯及劉以鬯，你或許曾在課本看過他們的名字。他們筆下的香港故事均反映現實，風格與形式卻截然不同。這是因為每個人觀看事物的角度也不一樣，好比手握萬花筒，輕輕一扭，斑斕的圖紋就會千變萬化。
西西——跳格子的小女孩
「『西』就是一個穿着裙子的女孩子兩隻腳站在地上的一個四方格子裏。」將兩個「西」字放在一起，彷彿是一個小女孩在兩格之間來回跳躍——這是西西的筆名由來。以跳飛機的遊戲比喻「爬格子」的寫作，西西的赤子之心，由此可見一斑。
西西是誰？
西西（1937年10月7日－2022年12月18日），原名張彥，曾任教師，後來提早退休，專心寫作，成為香港文學史上的重要作家。身處商業掛帥的香港社會，她貫徹始終從事文學創作，在形式及題材方面屢次作出前衛的實驗，突破框架的限制，就如她的筆名：帶着未泯的童心，一次又一次跳出框框。
《像我這樣的一個女子》——遺世獨立的遺體化妝師
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西西的作品題材
《像我這樣的一個女子》
以殯儀業為題材的《像我這樣的一個女子》，主人公是一名從事遺體化妝師的女子，在小說開首，她在咖啡廳一邊等待男友夏，一邊回首前塵。朋友聽聞她的職業後，無不退避三舍，但她不介意孤獨，只想以手藝令死者的容顏變得「無比溫柔」。她的姑母兼師傅曾有一名男友，可惜對方懼怕她的職業，落荒而逃。主人公確信自己的命運與姑母重疊為一，認為夏一定也會離開自己：
「像我這樣的一個女子，原是不適宜與任何人戀愛的。」
最後，夏攜着一束鮮花翩然而至。可是，鮮花使她聯想到的，卻非浪漫與愛情：
「在我們這個行業之中，花朵，就是訣別的意思。」
小說以開放式結局收束，留下懸念：主人公會步姑母的後塵嗎？夏的鮮花是象徵幸福抑或訣別？
「熊的傳人」——《縫熊志》
西西生前長期與病魔作戰，曾罹患乳癌，手術的後遺症導致右手漸漸失去活動能力，遂改以左手寫作，並透過學習縫製布偶作為右手的物理治療。後來，西西將她所做的小熊結集為《縫熊志》一書。
《縫熊志》
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中國人的祖先——黃帝叫做有熊氏，若說我們是「熊的傳人」亦非毫無根據。在西西的巧手之下，西施、屈原、曹植、卓文君等歷史人物，化身為穿着精緻古服的可愛小熊。她以細膩平白的文字，將他們的故事娓娓道來，細緻闡釋它們身上的衣飾是哪個朝代的風尚，可謂一本充滿巧思的另類中國服飾史。
也斯——他筆下的香港都市
假如要說一個關於香港的故事，你會以甚麼為題材呢？若說香港是個五光十色的國際大都會，難免忽略了她富有活力的市井面貌。「香港的故事，為甚麼這麼難說？」——作家也斯這個經典問題，道出香港故事的複雜性，他本人亦竭盡一生，運用詩、散文、小說、評論等多種創作形式，書寫他眼中的香港。
也斯是誰？
也斯（1949年3月12日－2013年1月5日），原名梁秉鈞，早年曾於香港報刊工作，及後在不同大學任教，專注研究比較文學、香港文化等領域。「香港都市文化」是其作品中的主軸之一。學者王家琪歸納出閱讀都市的其中兩種方法，就是「以建築為文本」及「以個人記憶與經驗為都市意義」，均為也斯創作的路向。
《也斯的香港》中的都市脈搏
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也斯的作品風格
在《也斯的香港》一書中，作者運用散文與照片，以城市的建築與風景、與友人的交往、與陌生人的偶遇等為題，呈現香港都市具有混雜多元的特性，與鄉村的樸素單一勢成對比。
在〈加鹽的咖啡〉一文，他在公共汽車遇到一名年長的「自梳女」，對方建議他嘗試在咖啡加鹽，可以「聚火」，這個富有戲劇性的奇遇，只有在複雜的都市才能實現。
早已清拆的九龍城寨向來予人龍蛇混雜的印象，也斯卻在〈九龍城寨：我們的空間〉將它還原為一個自由的空間。城寨雖然是品流複雜的「三不管地帶」，但當中也有尋常人家，說到底只是一群平凡市民聚居的生活空間：
「這是一個混雜的空間、一個不容易一概而論的空間，一個看來可怕但又那麼多人嘗試正常生活下去的一個空間。這像香港。」
《雷聲與蟬鳴》：日常中的詩意
在詩的創作上，也斯倡議「生活化」。他從生活中的所見所聞取材，以接近口語、散文化的文字入詩。學者王良和指出，也斯經常取材於社區，偏好選擇「日常生活、平凡街道，甚至是工廠區、墳場」，顯出他對平凡事物的關懷。以《雷聲與蟬鳴》裏〈中午在鰂魚涌〉一詩為例，他以文字為鰂魚涌的日常寫生，將尋常的街坊風景呈現在讀者眼前：
有時工作使我疲倦
中午便到外面的路上走走
我看見生果檔上鮮紅色的櫻桃
嗅到煙草公司的煙草味
門前工人們穿著藍色上衣
一羣人圍在食檔旁
在詩的結尾，他將感情融入景色，不再是抽離的都市漫遊者，顯露都市人的倦怠與挫折：
有時我走到山邊看石
學習像石一般堅硬
生活是連綿的敲鑿
太多阻擋 太多粉碎
而我總是一塊不稱職的石
有時想軟化
有時奢想飛翔
劉以鬯——不願與商業社會妥協的小說家
在香港這個分秒必爭的商業社會，人人為了生計疲於奔命，有多少人願意靜心細閱文學作品？作家劉以鬯為了堅持文藝創作，曾自言在白天寫許多「娛樂他人」的通俗文章，到了夜晚才寫「娛樂自己」的文藝作品。
雖然劉以鬯本人並不嗜酒，但《酒徒》裏為了生計而寫通俗小說的主人公也是他本人的寫照。
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劉以鬯是誰？
劉以鬯（1918年12月7日-2018年6月8日），原名劉同繹，生於上海，於1948年來港，先後任職於不同報刊。當時報館着重商業成份，武俠一類的通俗小說最受讀者歡迎。身為編輯的他為了繼續刊登富實驗性的文藝作品，只好多開幾個能賺錢的通俗欄目以「養活」文藝。也斯形容劉以鬯對文藝的堅持並非盲目的固執：「在那背後有一種聰慧的判別力與視野，一種即使整個世界說是如此也不願盲從附和的自信」。
蒼蠅眼中的「天堂」與「地獄」
劉以鬯經常以創新的形式描寫香港的都市現實，多用淺白樸實的文字，配以新奇的佈局及象徵、比喻、對比等技巧，刻劃現代社會的錯綜複雜，容易引人共鳴。
短篇小說〈天堂與地獄〉的主角是一隻蒼蠅。牠在垃圾桶中生長，感到自己像是活在地獄一樣，十分痛苦。後來，牠在天堂一般舒適的咖啡館中，看見人類為了金錢爾虞我詐，毫無道德與人情味：
「大胖子說：『做人本來就是你騙我，我騙你，唯有這種錢，才賺得不作孽！』」
蒼蠅反思所謂的「天堂」與「地獄」應該如何界定，即使是窗明几淨的地方，人人看似衣冠楚楚，也不代表那就是天堂：
「我覺得這『天堂』裏的『人』，外表很乾淨，但心裏比垃圾還要齷齪，我寧願回到垃圾桶去過『地獄』裏的日子，這個『天堂』，實在齷齪得連蒼蠅都不願意待了！」
主角缺席的吵架
另一篇小說〈吵架〉是一篇「反小說」的小說，沒有人物、故事及劇情，通篇描寫住宅內的擺設與場景，讓讀者想像這場爭吵的原因與經過：
「天花板上的吊燈，車輪形，輪上裝着五盞小燈，兩盞已破。」
「……撕碎的報紙堆中有一件襯衫，一件剪得稀爛的襯衫，這件稀爛的衣領有唇膏印。」
「餐桌上有一個沒有玻璃的照相架，照相架裏的照片已被取出。那是一張十二吋的雙人照，撕成兩邊，一邊是露齒而笑的男人，一邊是露齒而笑的女人。」
本來是富有格調、裝潢奢華的豪宅，卻在經歷一場吵架之後變得亂七八糟，擺設品散落一地，襯衫衣領上的唇印、撕成兩半的相片，暗示一段男女關係的破裂。即使全篇沒有離奇的情節，僅僅透過靜物描寫，讀者已能重組這場爭吵的緣由及經過，並想像戰況有多激烈。
結語：來書寫你的香港故事
看過以上三位作家的作品後，你是否躍躍欲試，想寫出屬於自己的香港故事呢？其實，書寫香港故事並非想像中那麼困難，只要善於觀察，留意社區的人和事，不難發現有意思的題材。透過每一代香港人不斷書寫，這些故事成為集體回憶，構成香港文化的瑰寶，世代傳承下去。
如果你也有關於香港的創作，不如試試來創作天地（小學│中學）投稿？期待你們的作品。
作者簡介
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