文怡的臉上沒有哈哈笑的表情。但與她談著談著，卻談出一種適然來。原來哈哈笑不一定掛在面上，可以是從氣質裡散發的。

身為女性，在新作《徘徊在憂鬱的戀曲》中以男性角度寫愛情故事會否有難度呢？文怡認為並不困難。「可能因為已經習慣了飾演不同角色。」也對，文怡自去年開始扮作一隻名叫海豚的貓──在專欄《海豚記事本》內以貓的角度寫生活感受，今次用男性角度當然難不到她。

讀開《海豚記事本》的你想必知道，海豚並非虛構，是真有其貓。專欄在教育城連載近一年，早聚集了一群愛貓之人、一群海豚的fans。到底最初為甚麼貓眼看世界的寫作構思呢？

「這專欄其實是想寫一些關於生活和海豚的事情，如果用自己的角度去寫，可能沒有甚麼特別，跟平常寫的其他文章差不多。海豚其實頗有人性，例如牠會叫我起床、會撒嬌，所以在構思的時候，我在想——牠會不會當自己是個人？牠到底是怎樣看這個世界？靈機一動，便將自己代入牠，以牠的角度去寫。生活雖然往往不斷重複，但不代表沒有東西可書，我的方法是捉緊生活中某個片段，然後『發大』來寫，平日遇到甚麼特別的事情和有趣的話題也可先儲下來，留待日後再大書特書。」

怎樣看現在的文學創作？「都商品化了，其實所有東西都商品化了，台灣的情況也是如此，但幸好即使是商品化，也有很出色的文學作品，如張大春、張曼娟等。香港的情況則不太樂觀，只有流行讀物，沒有文學作品。讀者的口味也很單一化。」

為何一直沒有和出版社合作，情願自行出版？「想有多一點自主，之前其實找過一間台灣出版社洽談出版《徘徊在憂鬱的戀曲》，但對方要求把六萬多字的內容刪減至二萬多字；刪減得那麼嚴重，我倒不如重新寫另一個故事算了。」

「現時出版業普遍很講求故事和角色是否有selling point，而我寫的東西通常是比較淡淡然的，與現今出版社所期望的很不同。況且，若簽出版社，一年可能要出4-5本書來維持人氣，這對我來說太吃力了。」文怡指出，有些出版社會指定作者的寫作風格和路向，「編輯甚至會為作者擬定大綱，作者依著大綱來寫便成了。若某種風格得到讀者接受，出版社更會要求作者寫一系列風格類似的作品──寫作無非想隨心所欲大書特書，如果這麼多制肘，倒不如做編劇算了。」