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深不如廣
「你會介紹甚麼電影或書籍給喜歡創作的人﹖」
「以前年輕時常聽到人說：『想文章寫得好要多讀多寫，看多點文學巨著……』這好像是指定答案。但我的路則有點不同，因為我沒有在香港的大學讀中文系，所以少了機會去接觸古文或經典。我覺得如果未有能力應付這些書籍，即使看十本《咆哮山莊》、一百本文學巨著也沒有用。所以我有另一些意見——與其在文學世界裡鑽得深，倒不如廣一點，看多點不同的書、學多點不同的知識。例如我很喜歡動物，會看很多有關動物的紀錄片。所以我覺得如果不同範疇的知識越廣，便越幫到自己寫作，人物和背景都可以更多元化，內容也更豐富。看書也不要只局限看文學作品或名著。」
不一樣的敘事方式
「我看很多電影，我會學習電影說故事的方式，如果習慣了用文學的寫作手法，便可能局限了表達方式。但看電影時，會發現電影可以有很多種不同的表達方式。例如《情陷紅磨坊》(Moulin
Rouge)，一開始時你看到滿面鬍鬚的男主角在打字，鏡頭影著打字機上的字體——『我現正寫我人生的第一個劇本，這個劇本是關於愛和被愛，我曾經愛過一個女人，但她已經死了……』，從這個表達手法，我發覺我學到一些東西，原來說故事一開始已可以告訴大家這是一個悲劇，而且女主角已死，有別於傳統寫故事順序的寫法。」
「另一個例子是《美麗有罪》(American
Beauty)，故事講一個中年男人的中年危機，電影一開場用了內心讀白來表達——這是我的一天，每天都過著機械化的生活，給老婆罵，給女兒看扁，但我已經死去，自我死去才明白生命是一回怎樣的事。男主角一開場就已告訴觀眾自己已死去，然後才倒敘，說回之前發生過甚麼事，這樣便吸引到觀眾看下去——為甚麼他會死﹖」
奇想式故事
「又例如另一套我覺得好值得看的是《急救愛情狂》(Nurse
betty，台灣譯《真愛來找碴》)，女主角是雲妮絲惠嘉，這是一個很奇想式的故事——女主角在咖啡店做侍應，她很喜歡看一套類似《ER》的電視劇，而且很迷戀電視劇中男主角，故事說她有一天如常在房裡追看劇集的時候，老公在廳裡和兩個黑人發生爭執，並且給殺死，那一刻她給嚇得神經錯亂……後來更以為電視劇集中的男主角是她的初戀情人，於是提起皮箱離開家園，去尋找電視劇裡的男主角，在尋找的過程中，那兩個黑人不斷追殺她，誰知陰差陽錯，輾轉間她到了醫院當護士，又給她認識了電視劇的男主角，讓她參與電視劇的演出……這是一個很瘋狂的故事，但瘋狂之中又有一些訊息，所以很值得看。」
編劇的限制
「我是一個很喜歡寫作的人，年輕時甚麼也試試，看看自己適合做些甚麼，我試過做編劇，編劇和自己寫作很不同——首先是它以廣東話寫成的，所以在文字的要求上不會太高，反而要很懂得塑造人物，在對白上要下功夫。其次是編劇有很多限制——題材可能不是自己定，導演或老闆或許早已定了，另外，「卡士」(cast)
也可能會影響角色的塑造，而場景也會因成本而受到限制。寫劇本的關鍵是怎樣在這些限制裡發揮。」
「此外，兩者的創作過程也很不同，寫小說是很個人的，一方面好孤獨一方面也可以很自主，但寫劇本則是集體的創作，會涉及許多人如導演、演員，當中會有很多意見。問題是除了要懂得寫劇本外，還要考慮是否喜歡這種做事方式，是否喜歡這種工作的環境。我現在終於知道自己不想做編劇，我是想做一個作家。」
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