如何成為作家－－還是亦舒說得好

又有網友留言申訴：「我想做作家，卻不得其門而入，如何是好？」小朋友喜怒哀樂形於色，甚是可愛。

少年的我，也曾有此一問。八年前，林燕妮送我三字真言：「寫下去。」

經過多年奮鬥，終於明白箇中道理。如今，我給年輕朋友中肯卻未必中聽的一句話是：「要有獨立精神，自己的前途由自己創造。」

你說：「人人都有人事關係，獨我沒有，我空有才華都沒有用啦。怎麼辦？」

你可以有兩個選擇：一、抱悲觀主義就此放棄；二、抱白手興家之心，靠自己堅持下去。

四十年前，妙齡少女亦舒有個做作家的大哥倪匡，得到金庸這個貴人賜予練筆機會。林燕妮放洋留學回來，即任無線電視宣傳部經理，巧遇明報專欄作者簡而清。一次簡而清放假請她代筆，老闆金庸為她的文筆驚艷，開一個專欄給她。寫長篇小說，也是明周老總雷偉坡先生鼓勵她的。

這種因緣際遇的幸運個案，到了今天未嘗不會發生，正如陳慧琳、陳慧珊給發掘成為歌星藝員一樣。只不過，這種事情發生在你我他此等普通人身上的機會率近乎零。

沒有人事關係，不見得一定沒有出頭天。既然不是出身演藝世家的謝霆鋒，不如接受自己是沒有含著銀匙出生的普通人。普通人想當藝員，靠的不是人事關係或父蔭，而是投考藝員訓練班。

環顧現今文壇，梁芷珊即使早就是知名填詞人，為了成就作家夢想，七年前還不是跟普通人一樣，一邊辛勤上班，一邊跑去學倉頡輸入法，在公餘時間先寫完一本五萬字的小說，寄去參加一九九七年的「天地圖書」徵文比賽、投稿到博益出版社和壹出版（見《我的六個身分》，壹出版）？如今作品在中台熱賣的深雪，早於中七時就參加東方日報徵文比賽獲得亞軍，大學二年級寫了一篇五千字短篇小說投稿到《清新周刊》（見《淺雪紀念中學》，文林），十多年寫了近三十本著作才有今天的成就？至於我，第一本散文集《寫在留學的日子》，也是投稿到明窗出版社的，其後八年間的起起落落，真是說來話長。

廣告行也是從不賣招聘廣告的，不少業者也是經熟人介紹入行，但真正有才華或有熱誠者，還是會把求職信寄到各大廣告公司碰運氣，也會留意市場動態，伺機裝備自己。最近，我便有一位想入行的朋友閱報得知4A廣告商會舉辦新人訓練課程，自行做了功課寄去，最後成功被取錄，往入行之門走近一步。當然，修畢三個月的訓練課程，不代表有人會介紹你入行。但三個月後，至少多了些理論基礎、多做了幾份功課，把這些作品寄去廣告公司，成功率比空有熱誠而沒有作品的人為高。甚至，課堂上表現出色，功課做得好，獲得導師另眼相看加以提拔也說不定。

也許，填鴨式教育讓我們誤解，只要把課文背到滾瓜爛熟或猜中考試題目，自會一百分，成為大學生。得到一百分後或大學畢業後，一切就會自動送上門。真實世界從來不是這樣的，一切還得靠自己。中肯的說，發展任何一種事業，打任何一份工，怎可能沒有障礙？寫作除了滿足我的創作欲，也令我成長起來。沒有途上的風風雨雨，我不可能變得堅強。人的一生有不同階段，事業發展亦然，到了今天，在我面前的路仍然漫長，還有很多可以自修和進步的空間，「做到老學到老」才是以不變應萬變之策。我從來不敢自滿，不敢自稱為作家，只敢叫自己做寫作人。

打一份工，猶可憑年資或表現論功行賞、升職加薪。寫作卻是孤軍作戰，不可能長期依靠別人的掌聲而活，而是要靠自己努力。這也是寫作行業美好之處：勤力是自己的，你看了多少本書，寫了多少篇文章，別人是不可能左右你的。師父杜國威先生，當年也是一邊當中學教師，一邊寫劇本，帶領學生參加話劇比賽，直至三十八歲才冒險放棄教席，再經過多年奮鬥才建立光輝成就。

當然，寫作路上，各人有各人的際遇，各人有各人的方法，一如明星大道上，有默默裝備自己的、有出賣色相的、有自設公司為自己賣廣告的、有埋堆鑽營機會的、有倚靠富爸爸的、有找人幕後代唱的……世風日下，一樣米養百樣人，各師各法，見怪不怪。

年輕朋友不妨想清楚，除了天分和興趣，自己有沒有堅強鬥志、良好紀律、高度EQ、自我要求的精神，才好說做作家。否則，視寫作為公餘嗜好，自資出版作品公諸同好，亦一樂也。

武林之中，有正道也有魔道，選擇哪條路，也值得三思。哪管身邊的牛鬼蛇神如何如何，成為作家的第一步，還不是回到基本，就是坐下來，寫一篇好文章或一部好作品。

還是亦舒說到我心坎裡去：「寫作人往往有三大毛病。其一是，文字堆砌，努力深奧。其二是，銳意做作家，而不是銳意寫作。其三是，太擔心別人寫得好不好，而不是關心自己寫得好不好。」